lunes, 10 de marzo de 2014

Sergio Vila muestra sus cuadros de la serie Oswald

El Caso Oswald Pinturas de Sergio Vila Casi año después del asesinato del presidente Kennedy el 22 de noviembre de 1963, la revista Time de ocubre de 1964 publicaba el informe de la Comisión Warren, encargada de investigar y esclarecer el hecho, con una ilustración del rostro de Oswald en la tapa y una afirmacion categórica: no hubo conspiración, ni externa ni interna, en el asesinato del presidente de los Estados Unidos. La revista presentaba fotos y montajes gráficos que ilustraban la explicación del tirador solitario. Subyace en esas imágenes, ante la enormidad del hecho, un manto de duda en el que todo el caso Oswald parece actuado. Esta ambigüedad es tomada por Sergio Vila como material para pintar una serie de cuadros que comienza en 1999 reproduciendo fotos y diagramas publicados en Time, manipulando sutilmente las imágenes en las pinturas para contrariar y poner en duda el informe Warren. Posteriormente otras fotos y fuentes se van agregando al repertorio y en cada imagen se van reforzando las incongruencias. En otros casos la pintura se basa en recreaciones sugeridas por Vila, ficcionando una publicación periodística, tomando 9 fotogramas del Film Zapruder que compone como secuencia, con el arma homicida superpuesta. En otra pintura hay un esquema compositivo similar para representar hipotéticas miras telescópicas que fueron descartadas por la historia oficial. El diagrama del lugar del crímen en vista aérea con flechas que señalan las trayectorias del vehículo y de las balas, así como en Time señalaba a Oswald en el sexto piso de la biblioteca, en El caso Oswald de Sergio Vila, se señala el lugar pero no al personaje. La foto donde se lo ve con el arma utilizada y encontrada entre sus pertenencia, después cuestionada como foto montaje, también fue recreada por Vila en una pintura, dejando fragmentos de la nota original, inteligibles, pero resaltando ciertas palabras como si fueran un mensaje cifrado de un subtexto sugerente. La manipulación de la imagen para acentuar las dudas. En los retratos policiales se lo ve golpeado, con el gesto ambiguo que tal vez le costó la vida, pues ese ademán sonriente lo culpabiliza “moralmente”, tanto que dias después es asesinado a quemaropa por un civil que aludió a un deseo de venganza personal. El edificio del FBI resulta otro protagonista de la trama, representado como edificio conspirativo en donde podría saberse lo que ha sido 50 años ocultado. Vila desarrolla una pintura que se acerca al comic y a la ilustración sensacionalista, una representación de la representación, mediante el estudio de la forma de editar las fotografías en las revistas y la estética de la época, el diseño gráfico aplicado a reforzar verdades que pueden ser construidas, el conjunto de las imágenes relacionadas con el magnicidio, en El caso Oswald de Sergio Vila, consituyen un retrato dostoyevskiano de un drama moderno, y en tanto el crimen permaneza irresuelto, la perplejidad de esos segundos fatales continuará vigente. Magdalena Jitrik Febrero 2014

jueves, 31 de octubre de 2013

Linterna Internacional en Limerick - Irlanda

Septiembre de 2012 - Beltable Art Center, curada por Michele Horrigan


 video Linterna internacional









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Fotos del proyecto "Árbol de Cuadros" tomadas en Punta Lara, 2012.














Fotos del proyecto "Cuadro Turista" tomadas en Lobos, 2012.













Fotos de Pintura en Askeaton 2009 y video Idem



viernes, 6 de julio de 2012

Ahora si fotos de mi instalación en Manifesta 9



MANIFESTA 9, The deep of the modern - Poetics of Restructuring. Curadores: Cuauhtemoc Medina y Katerina Gregos REVOLUTIONARY LIFE Vida Revolucionaria es un homenaje visual a Victor Serge y su tarea política y literaria. Victor Serge es un autor belga/ruso, escritor revolucionario que acompañó la Revolución Rusa, se unió a la Oposición Trotskista en 1927, fue encarcelado, deportado a Oremburg en Siberia, y finalmente expulsado de la URSS en 1936.
Tipografía de Vida Revolucionaria por Mariela Scafati

8 libros de Victor Serge en italiano y en alemán, Claudio Maroni, 2012, témpera sobre madera.




Del otro lado del panel vemos el despliege de dibujos y pinturas que narran o ilustran a este personaje, sus libros y la historia de su colaboración/conflicto/amistad con Leon Trotsky, junto con 5 pinturas colgadas en perspectiva.

En este panel/collage/periódico mural, represento una selección de libros de V. Serge, relacionados, del lado izquierdo, con la historia de temprana de la Revolución Rusa, y del otro lado, con la represión stalinista y los juicios de Moscú. En el centro L. Trotsky y Victor Serge dialogan en forma de pinturas abstractas. Al rededor de estos libros , hay una serie de retratos de algunos de los personajes relacionados con ambos y con Revolución Rusa.1936 cuando comienza a escribir compulsivamente para denunciar la represión en Rusia, demostrar la falsedad de los Juicios de Moscú y demostrar la inocencia de León Trotsky y toda la vieja guardia bolquevique que fue eliminada por Stalin en los juicios de 1937 y siguientes. Una tarea de denuncia en un marco de ideales revolucionarios que nunca abandonó.
En un momento crítico de la producción de esta muestra, excedida en la cantidad de problemas a resolver artísticamente en la instalación, comencé a pedir colaboraciones a colegas amigos, y familiares, para que hicieran retratos o dibujaran tapas de libros, o la tipografía y con ello de alguna manera recreamos el clima de colaboraciones que Trotsky y Serge planteaban  y discutían a lo largo de su relación política.

En la correspondencia que mantuvieron principalmente en 1936, ambos,  expulsados de la URSS y de la Revolución Rusa, se posicionaron, desde su pensamiento revolucionario y condición de exiliados, frente a los sucesos históricos de la pre guerra, como los Frentes Populares, el ascenso de las social democracia en algunos paises simultáneamente al ascenso del fascismo en Italia y Alemania, y  la guerra de España, como escenario de todas estas tensiones mientra comenzaban los juicios de Moscú y olas de huelgas tanto en Bélgica como en Francia.





La colaboraciones en el panel, de izquierda a derecha
  1. Leon Trotsky, 2012, dibujo de Tununa Mercado, lápiz sobre papel.
  2. Victor Serge, 2012, dibujo de Diego Gomez, tinta sobre papel
  3. Libro de V. S. en turco, 2012, dibujo de Maxi Burgos.
  4. Sverdlov, 2012 pintura de Mariela Scafati, acrílico sobre tela
  5. Meyerhold I, 2012, pintura de Sergio Vila, 30 x 30 cm acrílico sobre tela
  6. Libro de V. S. , dibujo de Verónica di Toro, 15 x 15, lápiz sobre papel
  7. Libro de V. S. El año I de la Revolución Rusa, 2012, tinta de José Luis Meiras, tinta sobre papel.
  8. Natalia Sedova I, 2012, tinta de José Luis Meiras
  9. Natalia Sedova II, 2012, tinta de José Luis Meiras
  10. Primeros bolcheviques, 2012, tinta de José Luis Meiras
  11. Alfred Rosmer, 2012, pintura de Sergio Vila, acrílico sobre tela
  12. Boris Souvarine y Alfred Rosmer, 2012, pintura de Sergio Vila, acrílico sobre tela.
  13. Serge Sedoff, 2012, dibujo de Tununa Mercado, lápiz sobre papel
  14. Andres Nin, 2012, tinta de José Luis Meiras
  15. Sneevliet, dibujo de Juana Neumann, 2012, lápiz sobre papel
  16. Kamenev, 2012, dibujo de Tununa Mercado, lápiz sobre papel
  17. Meyerhold II, 2012, pintura de Sergio Vila, 30 x 30 cm acrílico sobre tela.

Las 5 pinturas de esta instalación fueron pensadas como composiciones abstractas cuya temática interna es la perspectiva, un aspecto que podría definirse como genérico de todas las pinturas abstractas que he realizado. Sin embargo en esta oportunidad, el espacio de fábrica abandonada sin paredes, me ofreció una oportunidad de exagerar este aspecto mediante este montaje teatral de mayor a menor, retomando la temática interna de los cuadros, y entendiendo la perspectiva como una forma simbólica de la mirada sobre el pasado.









Finalmente, la instalación se completa con una mesa con banco, producidas tambien en colaboración con Diego Toledo, y un material para leer, donde se pueden leer las cartas entre V. S. y L.T, recreadas por mí con máquina de escribir.










Manifistea se desarrolla en la mina André Dumond situada en Genk, Bégica. (ver http://manifesta9.org/en/manifesta-9/)

domingo, 24 de junio de 2012

viernes, 22 de junio de 2012

El Panteón de los Héroes, fundación OSDE, curada por Isabel Plante y Santiago Vidal Mackinson, mayo 2011